こういう生業をしていると、たまに書評の依頼が飛び込んでくる。沖縄関係の新刊がほとんどだが、ここ数年、沖縄を舞台にしたノン・フィクションが多くなってきた。つい最近も『「十九の春」を探して 〜うたに刻まれたもう一つの戦後史〜』(川井龍介 著/講談社)という本の書評を書いた。あの有名な〈沖縄民謡〉(これは訳あって括弧つきなのだが)の「十九の春」のルーツを探して、琉球弧の島々と人々の記憶を巡るノン・フィクションである。「十九の春」は、実に様々な人がカバーしていることでも知られているが、その本の中に、たくさんのジャケットを並べた写真が挿入されていて、そこである人のお顔を見つけてしまった。おー、若き日の黒川修司さんだ。

　この名前にピンとくる人は、今だとなかなかの沖縄音楽通なのだろう。80年代から90年代の沖縄音楽業界で、レコード・ショップ、ライブ・ハウスの運営、ラジオのＤＪ、そして地元新人アーティストを発掘したインディーズ・プロダクションなどなどを行ってきたお方だ。沖縄のポップス、ロックがまだまだ商売にならなかったころだから、いろいろ大変だったのだ。

　しかし実は、僕にとって黒川さんは、最初、通っていた高校の前にあったレコード屋のヤマトのにぃにぃであった。普通にお客さんだった僕は、一見おっとりとした育ちの良い顔立ちの黒川さんがどんなにおもしろいことをしていたのかをちゃんと知ったのは、『オキナワ・マイ・ラブ』(ひるぎ社「おきなわ文庫」1987年)を読んでからだ。80年代末に沖縄タイムスで連載していた音楽コラムをまとめたのがこの一冊で、読みやすいが書き手がだいたい学者・研究者が多かった「おきなわ文庫」の中では異彩を放っている。昨今の沖縄をネタにしたサブカルチャー・エッセイのルーツのひとつ。
（一緒に持っている黄色の本は、オキナワン・ブック・レビュー『私の好きな100冊の沖縄』まぶい組編 ボーダーインク刊 1992。この中でも僕は「オキナワ マイ ラブ」のことについて書きました。）
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